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李味青的葆真典藏

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《李味青花鸟画集》写在后面

2011年01月30日 留下评论

《李味青花鸟画集》写在后面

张慈初 (收藏家)

今年是中国画坛“大写意”花鸟画中最为杰出的代表之一李味青先生诞辰一百周年。为此,我们从先生遗留下的丰厚而宝贵的绘画艺术作品中遴选部分珍品,出版了这本画册,以表对先生的缅怀和纪念。

李味青先生出生于晚清官宦之家,自幼聪颖好学,尤其喜好诗、书、画。 金鱼 1925年入江苏第四师范学校美术专科班,师从黄学明、马万里、谢公展、肖俊贤等名家。1927年毕业后,供职于国民政府交通部,俸禄颇丰,衣食无忧,工余坚持研习书画而不辍,技艺日渐精进。

民 国时期先生就已成名,为当时国内画坛新生中坚力量的代表人物。曾先后在陪都重庆(和画家黄君壁)、首都南京举办过两次画展,得到于右任、郭沫若、孙科、张 道藩等诸多画界名流、社会贤达和当权政要的推崇和追捧,轰动一时。此后,先生的论著《说国画》又在《中央日报》上连续刊载,影响遐迩。

1949 年国民政府迁台,先生没有追随前往而毅然留居南京,迎接了中华人民共和国的诞生。可是,万万没有想到的是,本想一展抱负的他,在调入院校任教后不久,却因 批评领导和曾经加入过国民党而在运动中被无辜地戴上了“反党”和“国民党特务”的帽子,开除公职,劳动改造。从此,先生境遇一落千丈,跌入社会底层,开始 了近三十年的生活贫困、人格屈辱和身心磨难,饱尝了世态炎凉,直至1980年平反昭雪。

庆 幸的是先生在蒙冤落难期间,非但没有心灰意冷,反而更加激发了专心研习中国书画艺术的信念。他深居简出,刻苦作画。上世纪50年代,先生曾有四幅花鸟画作 荣登全国第二届美术大展,其成就得到文化部长郑振铎的赏识。在郑振铎的力荐下,经周恩来总理批准,人民美术出版社同时出版了《李味青花卉册》和《齐白石画 册》,由国际书店向海内外发行。画册发行,购者不绝,再版七次,方满足需求。自此,先生享有了“北齐南李”之誉,但这丝毫没有改变他的逆境和命运,在江苏 省国画院成立时,政审未过,其被拒之门外,仍为一介布衣,一个屈居于白下竹竿里陋屋的平民画家。 琵琶

对先生的不平遭际,王雪涛先生深表同情,他曾盛情邀请先生北上来北京画院就职,但遭到了先生的婉拒。先生甘于落泊金陵,做一个无虚幻名位,但有实际作为的真正意义上的画家。

在 长期处于社会底层的贫困日子里,先生心无旁骛,取青砖为纸,借水当墨,无论寒暑,每天坚持挥毫作画。经过几十年不懈地潜心探赜,终于成就了他那炉火纯青的 “大写意”绘画技艺。八大之用笔,清湘之用墨,复堂之用水均被其化解到骨子里,融会得天衣无缝。若论笔墨、线条的功夫和造诣,先生的驾驭能力堪为上乘,令 众多同行望而兴叹,难以企及。中国画中“笔、墨、水”的技法被他彻底激活。观其晚年的“大写意”花鸟画,可谓笔墨老辣拙朴,遒劲潇洒,跌宕起伏,韵味十 足。常有前无古人,后无来者的神来之笔,许多画法显现了开派之势。

 

 

先 生的“大写意”画“尚简崇意”,追求的是充分体现中国传统哲学思想和美学观的“大道,大象,大色与大美”,充满着对东方艺术,对生命,对宇宙的认知,充满 着对儒学和老子阴阳乾坤思想的感悟以及对佛学中“禅”意的理解,充满着在外部世界的重压下内心世界的真实声音。他将对人世间的大彻大悟尽隐寓于其画中,使 得常人难以读懂。然而,当你一旦真正从画中领悟出寓意时,犹如“天眼”顿开般地惊喜和满足,其乐无比!如今,先生所取得的这种纯真而高雅的艺术成就已被越 来越多的人所认知和赞誉,而且追随者日众。 西瓜

缘 自先生的文人情结,梅、兰、竹、菊成为他一生最爱画的素材。笔下的梅花苍老浑古,孤傲不群。他曾在《寒梅图》中自题:“冰肌铁骨绝世姿,世间桃李安得知。 宁愿枝头抱香死,奈何桥头觅知己。”让世人不由地被这种傲骨天成的气概所折服,生出敬意。笔下的兰草栩栩如生,春意盎然,时而羞涩,时而清雅,时而王者之 气,时而狂野飘逸。笔下的竹子则画得厚重丰腴,潇洒纵横。其中尤以“雨竹”为最,并自喻为斗士的长矛短剑和清扫尘埃杂念的“鸡毛掸”。而笔下的菊花更是千 姿百态堪称一绝,已成为他一生绘画艺术的代表符号。为了画出菊花冷峻多姿,灵动飞扬的气息,常年坚持写生,单单是菊花品种就曾画过一百余种。晚年尤爱画 “墨菊”,并将自身人品中的自尊、自信、不屈、不羁的抗争精神和豪放、傲岸的霸气赋以笔下的菊花,独创了李氏“铁线菊”(民间俗称萝卜丝菊)。萧娴先生的 家中常年挂着李味青的《菊花》并送了个“李菊花”的美名享誉金陵。《秋菊图》(见图录)为其经典代表作之一,图中菊花银鈎铁划、气宇轩昂,宛如壮士起舞、 志士临风般的悲壮、激昂。此时的李味青人已入菊,菊已如人。

翎毛和水族一类的题材也是先生晚年的酷爱。 兰草 他将一生的忍辱和孤独,不屈和奋争的情愫以及对儿时那种无邪、天真、童趣的向往,毫无遮掩地在其画中流露和表现出来。 雏鸡 他画的《雏鸡》、《青草池塘》、《虾趣》、《春风》(见图录) 墨金鱼 除 了充满稚、拙、傻、趣外,总有一只或俩离群,孤单而无奈,一种孤独怜惜之感和愤然不平之情让人油然而生。他画的《蟹趣》(见图录)一改横行霸道之常态,只 只螃蟹忍辱内敛,给人一种以静制动,以柔克刚,后发制人的感觉。他画的《斗鸡》(见图录)则钢嘴铁爪,雄风骤起,让人顿生两雄相争勇者胜,宁死不屈的英雄 气概。他画的《水国天趣》(见图录) 金鱼2 中 的鱼、虾、蟹、鳖、蛙,生灵活现,各具奇态,俨然一派安然祥和的自由王国。意寓着他对“放逸自由”的向往以及对“和谐社会”的期盼。另外,《秋雨惊蛙》, 《双蟾栖荷》,《游虾戏蟹》,《荷塘清趣》,《鲶鱼》等等佳作(见图录)无一不表现出他那超出常人的奇特构思和深邃寓意,再加之老辣娴熟的笔墨功底,使人 久观不厌,回味无穷。 鱼

对于先生在中国传统“大写意”花鸟画上取得的艺术成就,许多书画大师和书画艺术的研究、鉴定专家们给予了极高的评价:

 

李味青用笔雄强,挥霍似赵悲翁中岁之境。

—— 胡小石


我爱李君名大震,独擎椽笔画荷花。看他雨骤风驰处,写出人间第一家。

—— 林散之


李味青先生笔力强健,笔墨挺秀,在中国花鸟画史上不可多得。    —— 王雪涛


三百年前石涛,三百年后李味青······

—— 萧  平


李味青是继陈淳、徐渭、八大,海派以来,中国写意花鸟画的第三次高峰,······是中国当代画坛继齐白石、潘天寿后的又一大家。

——庄天明


至于先生的丹青艺术对中国传统写意花鸟画的贡献以及在中国花鸟画史上的地位自有后人定论。借句先生的话讲不过是“我的画能传”罢了。

我与先生曾于上个世纪八十年代有过一面之缘。 兰草 当时,在先生好友的引荐之下携纸登门求画。闻先生作画时酷爱吸烟,故以一条“大前门”相敬。先生喜不自禁,即兴挥毫,《兰草》、《竹菊》、《鳜鱼》、《枇杷》四幅画转眼之间一气呵成并题款笑赠。 竹 那次与先生相处的时间虽然短暂,但他作画时的那股专注激昂的神情和笔墨翻飞的气势在我脑海里至今还留有深深的记忆。也正是打那时起,我竟然成了先生画作的酷爱者和收藏人,至今乐此不疲。 水仙 我不仅珍藏了先生的画作,同时也珍藏了先生的崇高人品和有着丰富内涵的文化精神。

 

 

2009年春

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不与时流噪一时,留得画魂千古名(2) 简到极致的艺术瑰宝

2011年01月30日 留下评论

不与时流噪一时,留得画魂千古名(2) 简到极致的艺术瑰宝

金夕中(江苏省委宣传部研究室副主任)

简到极致的艺术瑰宝

描摹几页画谱就自诩大师的人,其实只是想欺世,而肯如此下苦功的人才真正志存高远!

果然李味青接着就说:“我和他们都不同,通过写生把他们都变了”。在这里,李味青点 出了“写生”是“变”的关键。正是写生,使李味青不断的变了古法、成法,也产生了我法。必须指出的是李味青的写生,不只是了解翎毛、花卉、树木的组织结构 关系,简单地描摹物象,写生的过程就有取舍,就有选择。同时他的写生又是同默记、意会、提炼结合在一起的。他说“我学任伯年,仅八哥就画过几百张草稿,从 各种不同的角度刻画它们的神情,有些姿态写生时抓不到的,完全靠意会”。他是为变古今法而写生的,这里却又悟到了写生的不足,这种辩证思维反映了李味青的睿智,也使我们听到了大师永不停止,不断前行的脚步声。下面这段话更令人寻味,他说:“竹竿里5 号原来有个院子,种了很多花卉树木,枇杷有碗口粗,石榴差不多也有碗口粗,我没有事就搬张藤椅,坐在那里看,看得入了神,我就到我那个小披子里面去画,一 画很多张、体会他们的神态。画画不观察是不行的,还要会提炼,否则就画成标本了”。如此重视写生的李味青完全可以坐在那张藤椅上对景描摹,但他却坐在那儿 看,知道看得入了神,再跑到小披子里画。这 是因为看的过程就是对象与自己“神遇而迹化”的过程,这里有摄取、默记、取舍、情与景的交融。也别小看那跑到小披子的少少的几步,正是这少少的几步,使他 作的画就不是对院中之物的直接写生,而是对脑中意象的艺术化的传神。而反复画很多张,正是李味青永不满足精神的体现。又与花鸟画的品类十分繁富,光梅、 兰、竹、菊就有几千种,因此对于一个花鸟画家来说往往毕其生也只有一、二名牌产品,如某某善画竹,某某善画鹰,某某善画虾……。李味青当然也不是全能冠 军,但有人称他“李菊花”,有人称他“李枇杷”,有人称他“李鳜鱼”,由于他的大写意花鸟画非常生动传神,如果再称他“李梅花”、“李翠鸟”、“李芍 药”、“李金鱼”……也并无不可。这里的原因是多方面的

。而要问他下了多少苦功,那就去问问他家至今尚存的数麻袋写生稿和当初放在小披子里的那块被柔毫磨凹了的大青砖吧!

李味青的大写意花鸟画是简到极致的艺术瑰宝。我们说,美是多样的统一,简有简的美,繁有繁的美。但大写意,是豪放者的游戏,是主观抒情强烈要求的产物,因此简,是必然的要求。

(本文转载于<<江苏科技报>>)

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不与时流噪一时,留得画魂千古名(1) 只留清气满乾坤

2011年01月30日 留下评论

不与时流噪一时,留得画魂千古名(1) 只留清气满乾坤

金夕中(江苏省委宣传部研究室副主任)

李味青是我国二十世纪中后期杰出的写意花鸟画家。是不凭借任何画外功夫,纯以其绘画本体而赢得声望 的大艺术家。笔者亲眼看到林散之家住南京百子亭时,壁上挂的画除了其恩师黄宾虹的山水,就是李味青的大幅花鸟。刘海棠在 二十世纪可谓声名赫赫,而在他八十四岁看了李味青在南京清凉山公园画展后的评价竟是“我自愧弗如”。这当然含有很大的自谦成份,但短短的几天画展,刘海棠 金融来看了三次。用时髦的话来说,大师的肢体语言表明了李味青的画作给了他多么强烈的震撼!当年任文化部副部长的郑振铎在江苏省美术馆看画展时,李味青的 画放在离正厅很远的偏角,但是李味青的画作却如耀眼的明珠映入他的眼帘而使之不能移步。一边是真艺术,一边是真赏家,这短暂的瞬间着实是艺术史上又一次高 山流水遇知音式的佳话,而后便有了连版七次的《李味青花卉册》的问世。

只留清气满乾坤

要揭示李味青文人大写意花鸟画的艺术成就,就必须认识李味青的文人特质。 这种特质就是正直,磊落 ,率真。有这种品格的人,决不“摧眉折腰事权贵”,决不溜须拍马。有这种品格的人,“不要人夸好颜色,只留清气满乾坤”。这种品格是民族文化的精华,闪耀着人本主义的光辉。李味青正是从骨子里继承了中国传统文人的优秀品格,在现实生活和绘画中拒绝一切媚,俗,恶,丑,才使他的大写意花鸟画始终呈现着高格调,高品位,大气派!

李 味青的大写意花鸟画处处流露着生机,是人的本质力量的外化,是生命的颂歌。在他的笔下,鹰,是人格化的鹰:有的不衫不履,“冷眼向洋看世界”,有的振翅欲 飞,“乘风破浪会有时”。他的金鱼是人格化的金鱼:或浮荷下,喃喃戏语,或嬉藻间,悠游如意。他的青蛙也是人格化的青蛙:腾跃在池塘一角,洋溢着只有欢乐 的精神。……。动物是如此,植物也是如此。在他笔下,梅、兰、竹、菊、松树、荷花……,一切都是灵动的,如僧湛然所云“一切无情皆有性”,就是顽石也能 语。为了把对象画活,他孜孜不倦的向先贤和时贤学习,他说:“我的画,松石、禽兽是石炽君教的,花卉、草虫是黄学明教的,牡丹、芍药是梁公约教的,时称“梁芍药”,菊花是谢公展教的,枇杷是马万里教的,

山水是萧俊贤的”,又说:“我画画学过很多人,这是一个过程,我有很多好老师,我最早是画吴昌硕任伯年一路的,也学过陆廉夫赵之谦,学过郑板桥李复堂李方膺等人。后来看了八大、石涛的画,心中有契合,就特别喜欢这一类的。包括徐青藤陈白阳,乃至苏东坡都有契合”。

在现存的画作中,我们还看到过学习齐白石潘天寿的作品。因此他戏称自己吃的是“百家饭”。可想而知,他付出了多么艰辛的劳动。但由此我们也隐隐地看到了他要超越前人的“狼子野心”。

 

(本文转载于<<江苏科技报>>)

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李味青是一位人民的书画家

2011年01月30日 留下评论

李味青是一位人民的书画家

水默

在这个信息时代里,李味青几乎被遗忘了。
与共和国同龄的人,都知道中国有两个画家与我们的生活息息相关,一位是齐白石,另一位则是李味青,前者画虾子,后者画枇杷,菊花,水仙,都用到了我们生活中的常用品上,如脸盆,茶杯,餐具,水瓶等搪瓷制品,包括痰盂。所以,当时这两个画家都出了书;所以,当时有了“南李北齐”的美誉。
我知道民国画家黄君璧与蒋家王朝有着千丝万缕的关系,而李味青又与黄君璧在1944年联办过画展,又因李味青在1958年前又暴得大名,他的画册连版了七次,还因一个书画家的艺术秉性,于是,在反右与文革中遭受了特殊待遇,也因为这20多年的磨难,使他的书画走进了平常百姓家的案头灶间,有了天龙八部亿万万的数字,这是现当代每位书画家望尘莫及。
李味青自1953年后,就成了一位人民画家,人民喜欢他的画,还有齐白石的画,因为这两个人开创了一个大写意花鸟画之风,而我们的人民,在经过了近代百年的磨难后,也都有了大写意之胸襟,喜欢上这种现代艺术,并带动了目前现代派的各种写意、意象印象超现实等等流派。我们也期待着画坛再出李味青这样的人民书画家。

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南京电视台”文化南京之李味青”节目,采访收藏家张慈初先生访谈.

2011年01月30日 留下评论

更新:南京电视台”文化南京之李味青”节目,采访收藏家张慈初先生访谈.

南京电视台文化南京之白下李味青”节目,采访收藏家张慈初先生访谈.

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http://v.youku.com/v_show/id_XMjM0ODgzOTE2.html

 

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http://v.youku.com/v_show/id_XMjM0ODg1NzQ0.html

 

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http://v.youku.com/v_show/id_XMjM0ODg4Mzk2.html

 

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《李味青花鸟画》已由荣宝斋出版社出版

2011年01月30日 留下评论

更新消息:《李味青花鸟画》已由荣宝斋出版社出版

李味青花鸟画集李味青花鸟画集

李味青花鸟画

林散之题字,荣宝斋出版社出版

主编:张慈初

责任编辑:王勇

装帧设计:速泰熙

书号:85003.2612


本书荣获2010年第二届”中国出版政府奖”(装帧设计提名奖)。
书中收录了中国传统大写意花鸟画最杰出的代表李味青的许多稀世珍品。
本书首次采用中国传统普通宣纸(未经任何特殊处理)﹑进口颜料型墨水,运用高科技影像复制技术印刷而成。书中作品与原作几无差异﹑近于逼真,图像具有百年不退色﹑不变色的品质。
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李味清画册宣传单李味清画册宣传单-small

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